青料呈色青灰，部分带铁锈斑。就如你刚说的，这是苏麻离青料的典型特征。”
“就纹饰而言，这个时代的纹饰也有特点，布局疏朗也成为这一时期的重要特征，以折枝花卉、扁菊纹为多，绘画技法出现‘一笔点划’风格。这是画工长期从事专业绘制工作，技术达到形成肌肉记忆以后才能出现的现象，也说明了当时社会变得日趋稳定，才会出现大量专业细分后技术工人。”
“每个时代的器物，都有每个时代的特点。”严贞炜点头道：“这还与当时的社会发展相关。”
“是的。”周至笑道：“元明青花瓷器其实一多半是吸收了海外风格和造型，这是胡商们携带苏麻离青料远度重阳而来，在景德要求烧造‘定制’款瓷器为发端的。”
“比如缠枝西番莲纹等纹样，本身是应胡商要求绘制的。因此在当时，是并不满足中土上流人士的审美需求的，在当时上流社会，更是以卵白，釉里红等瓷器为上品。”
周至这里收藏了洪武玉壶春瓶，永乐一束莲青花大盘，宣德青花织锦纹大盘，成化青花侍女图狮钮荷叶盖罐，弘治“癸丑年制”高山流水图三足炉。
“连你也没有收到弘治官窑器啊？”周至作的瓷器展示柜有个特点，瓷器都是放在透明玻璃平台上的，底部有一个镜子，可以反射出瓷器的底款，底款是瓷器的重要鉴别依据，同时也是大多数人看不到的细节。
“这么精美的画工，依然不是官窑器？”严贞炜问道。
“弘治官窑一般以龙纹为主，同时底款会留‘大明弘治年制’的字样。”马爷说道。
“弘治年间御窑厂三次停烧，整个朝代留下的官窑器物极少。”周至补充道。
“这件器物虽然不是官窑，但是其实包含着比官窑还要重要的信息，‘癸丑年制’的字样，比‘大明弘治年制’还要精准，完全可以作为一件‘标准断代器’来研究。”马爷笑道：“至于说画工，那个年代朝廷开始变得腐败，随着‘官搭民烧’的做法变成定制，窑工们偷梁换柱，公家私用的现象也开始泛滥，这些器物虽然是民窑的人物故事山水等图案，但是画工精良，治胎用釉与官窑器甚至都没有区别，很多搞不好本身就是一窑所出。”
“原来是这样……”严贞炜明白了过来：“其实就是卖给富豪高官的，除了图案和底款不一样，其余档次和皇帝用的都一样对吧？”
“对，除了按照礼制规定明确禁止的那种，其余的和皇家的享受都一样！这也从一个侧面反映出当时官僚体系的腐败黑暗，属于官商勾结的产物。”周至说道。
继续往下数，周至这里还收藏了正德青花洋文大盘，嘉靖青花《指日高升》筒瓶，《高唐梦》筒瓶，《九老图》的花菰，《拜月记》的玉壶春瓶；从海外饭店捡回来的隆庆青花龙纹大罐；万历和合二仙将军罐；天启“米石隐”款青花花卉花觚。
“这个盘子里边写的是啥？”严贞炜觉得这个大盘在众多中式审美的瓷器中间，显得实在有点古怪。“这是阿拉伯文吧？底款是‘大明正德年制’，这个是官窑？也能入宫？”