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“所以这件东西按照行内的说法，就是‘傻老大开门’，还在很多方面对元青花的研究提供了很多补充，与镇江和故宫那两只最早被定为明早期的青花大罐，形成了相互的左证。”
这个罐子的盖子也极有特色，算上周至手里这个，目前已知全世界具有盖子的大罐，一共也就三个了。
出光美术馆的《昭君出塞图》罐，盖子比较质朴，就好像一张大荷叶倒扣在罐子之上，在罐子隆起的地方，用青花从中部到边缘勾勒出几条蜿蜒的曲线，表示荷叶的叶脉。
故宫的海水白龙罐，器型比出光美术馆的要小，盖子形制与出光美术馆的一样，值得称道的就是动用了针刻法和青花留白工艺，盖子的绘制也复杂了许多，除了叶脉，还包括了鳜鱼，鲤鱼等“从龙”的水族图案。
知容堂这个罐子尺寸比出光美术馆还大，高度到了四十六厘米，加上盖子达到了五十二厘米，工艺也最繁复，除了针刻工艺外，还有贴塑工艺，让罐体上的两条龙形成了浮雕的效果，再在其上使用青花描绘，使其轮廓更加鲜明，活灵活现。
盖子的设计也最复杂，除了多了一个模拟荷叶叶柄的盖纽外，叶脉绘制得也更加逼真，点出了荷叶叶梗上的小刺点，在荷叶上用青花勾画出几个破洞，游鱼则处理成了在破洞下看天的效果，同时还在叶面上用雕塑和青花勾勒的方式，添加了一只小青蛙。
可以说三个罐子，体现了景德瓷器吸收北方工艺后，一步步由繁到简，“以笔代刻”的三个阶段，周至这个是设计最繁复，工艺最复杂的阶段，然后故宫罐是第二个阶段，出光美术馆是第三阶段。
这就是马爷说的，这些罐子之间，可以形成了相互的佐证，并且对元青花的研究提供了很多补充的原因。
有了这个罐子打底，再欣赏起周至别的收藏来，马爷已经不再那么震撼了。
其实这层楼还有周至非常得意的一个收藏大系——明代历朝青花瓷器大系。
有明一朝一共使用了十七个年号。其中建文，洪熙，泰昌三个年号使用时间极短，历史上没有留下可靠有证的瓷器，自不用去说它们。
剩下的年号当中，洪武初收天下，万事草创，虽然在景德设置了御窑厂，但至今并未发现洪武纪年款官窑器，仅一件梅瓶留有“春寿”篆书款。
但南京明故宫遗址出土青花残片证实官窑存在，江西等地亦有大量民窑实物出土。因此这个时期的瓷器只能靠风格进行识别。
“洪武玉壶春执壶，造型和元代枢府瓷玉壶春执壶基本相同，也有大小两种，大的一般高约三十厘米，小的大约二十厘米，主体为小撇口或小直口，细长束颈，斜肩丰腹，腹部饱满。长流弯曲，流口低于壶口，流口与壶体之间有瑞云形纽带连接，另一侧为带形高把柄，柄的顶端有一小系与壶口齐平，壶盖为宝塔形圆顶，顶端有内插式火珠纽，下腹部下沉呈圆腹状，圈足低矮，这些都是承袭元代遗风，胎体厚重的特征。”
“小壶整体造型和同时期玉壶春瓶相比，肩腹部略瘦小，胎体更薄，官窑器胎质细密洁白，
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