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“这件东西收得早了。”周至笑道：“这是当年在四表舅的指导下，我在老家收到的藏品，当时一同收入的还有一件南宋的龙泉窑青瓷荷叶盖罐，这两件东西算是我在收藏这一门登堂入室的起点，意义非常重大，所以一直不舍得拿出来展示。”
“二老知道吗？”马爷问道。
“二老之前也不知道，不过他们现在和四表舅交流得多了，应该知道我手里有这件东西，不过没见过真面目。”周至说道。
“你还藏得真严实！这玩意儿写一篇研究文章，足以登上《文物》杂志了。”马爷说道。
“诶？为什么这么说？”严贞炜问道。
“别听马爷瞎说了，元代瓷器因为传世极少的原故，在相当长的一段时间里的确极少为学术界意外所知。”周至说道：“但是元代从至元十五年设浮梁磁局采用瓷石加高岭土二元配方提升大器烧造能力，引入波斯钴料苏麻离青创烧青花瓷后，官窑制度其实已经建立了起来。”
“元代瓷器是中国陶瓷史的重要发展阶段，继承宋金制瓷基础并推动技术革新。生产格局以景德镇为核心，青花、釉里红等釉下彩技术成熟，龙泉窑梅子青釉色莹润如玉，彩绘装饰成为主流，创烧的卵白釉在当时极富盛名。”
“元代卵白釉是在宋代景德青白釉的基础上发展而成，其色白微青，呈失透状，颇似鸭蛋壳色，故称之为‘卵白’，卵白釉深受元代朝廷的喜爱，常命景德镇窑烧制供官府使用，‘有命则供，否则止’，传世品以元代最高军事机构‘枢密院’定烧的卵白釉瓷为多见，枢密院定烧瓷在盘、碗器的纹饰中印有‘枢’、‘府’二字，故卵白釉又称之为‘枢府’釉。”
“元代‘枢府’瓷制作规整，品质优良，多有印花装饰，纹饰题材以云龙和缠枝花卉纹为常见，因‘枢府’釉属乳浊釉，故纹饰不太清晰，往往需要先在瓷胚上通过刻印或者贴花，构成纹理，之后在表面施釉。这一特征又和北方窑口如磁州窑，定州窑，安吉窑构成了继承关系。”
“枢府瓷与民用的卵白釉瓷相比，显得尤为精致，修足规整，足底无釉，底心有乳钉状凸起，胎体厚薄适中，可知是元代官用之器的名品，属于定烧的一种高档瓷器，可以归类于‘官窑’。”
“既然元代存在官窑，那么自然就不会局限在暖白瓷一项上，青花瓷同样如此。”
“对于元青花，大家以前多以明早期归类之，因此研究不多，逐渐因长期缺乏考古资料而形成了元瓷量少质粗的偏见，造成了陶瓷研究中重宋、明而轻元的倾向。”
“而随着枢府瓷和元青花两个概念的提出，学界现在对元代珍品瓷器的研究日趋完善，不断地弥平了许多对于元代瓷器的空白，引起了大家越来越多的关注。”
“就在几年前，大家都认为元代瓷器的龙纹，多出现在梅瓶，瓷盘这类器物上，作为烧造难度极高的大罐，官窑往往选择了回避龙纹，以戏曲故事图画为主。”
“这种做法有点类似明代的‘官搭民烧’，如果修饰成了龙纹，民间不得使用，烧造过程中再出现些许瑕疵，那这么一件大器物就只有销毁
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