一途，可谓血本无归。”
“而如果绘制成故事，就算有些许瑕疵，一样可以在转售民间，这很可能是当时的磁窑对于废品率较高的瓷器，选择的一条折中路子。”
“但是这样的认知随着各大博物馆研究工作的展开，越来越多被大家所忽略的考古发现重见天日。”
“比如镇江博物馆就有一件1966年4月出土于苏省金坛洮西公社湖溪大队的窖藏。图案就是与这个瓷罐形制基本相同的龙纹，最重要的是该罐出土时，罐内装有一批元代银器，其中一只银盘刻有阿拉伯文的回历纪年铭文，记载器物年代为回历七百一十四年一月，即元仁宗延祐元年，元仁宗延祐为元代中期，这就为考证此类瓷器大罐的大约年代，提供了可靠依据。”
“马爷认为这件瓷器可以推翻学界关于‘元青花大器无龙纹’的认知，其实是不知道学界在年前就已经发现过这个问题了。”
“哪本论著的哪一期？”马爷较真了起来：“作者是谁啊？”
“就六月的《文物》，作者是我和沪上博物馆的马承源馆长。这俩月你太忙了，杂志没来得及看吧？”
“我发现你小子心机很重啊，”马爷输人不输阵，笑着打趣道：“拉着马院长的大旗做虎皮，表面上是论证镇江博物馆的青花龙纹罐，实际上却是借着人家的大罐为自己这个罐子背书。镇江馆一只你一只，镇江馆的没盖，你有盖是吧？”
“其实故宫里也有一只有盖的……那只也是青花。”
“嘿嘿嘿，还碰瓷故宫，故宫那只是白龙，和你这个刚好是反着的，你小子处心积虑，拉不上故宫的才拿镇江的来找补。”
元代的青花龙纹有两种基本绘制方法，一种是以青花勾画龙身，一种是在胎上刻、贴出花纹，再于周围勾画海水云气，将龙身留白。
故宫的确有一只龙纹罐，最近经过重新鉴定，年代为元代，不过是后一种青花留白风格，这个马爷倒是知道，立即以此取笑周至。
“你们鉴定文物都这么较真的吗？”严贞炜不禁失笑：“怎么就跟抬杠一样？”
“我们是在开玩笑呢。”马爷笑道：“这件器物其实就是行话里的大开门，鉴定起来其实很简单。”
“这件大罐直颈，方圆唇，鼓腹，平底，胎骨厚重。这是典型的元代器型特征。”
“罐颈外饰青花斜方格纹，肩部画一周变形莲瓣纹，莲瓣中填杂宝及花卉。下腹为一圈变体莲瓣纹，近底部留白。也是元代器物典型特点。”
“罐腹部刻、贴三爪双龙样式纹，再以绘画勾勒，周围同样以青花勾画海水纹，龙爪绘有云纹缭绕。活灵活现地表现了青龙翻腾在蓝色大海中的壮阔场面。”
“龙小头细颈，身肢矫健，四爪强劲，腾跃于云中。这些手法都是标准的元代手法。”
“青花发色纯正，釉色呈蓝中泛紫，厚积处有黑褐色斑点。纹饰有部分晕散现象，这是标准的早期苏麻离青料的特征。”
“云龙纹采用先刻后画的工艺手法，也是制瓷工匠‘丢刀用笔’过渡时期的表现。形成了一种独特的艺术风格。”