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这个盘子周围一圈是比较传统的缠枝西番莲纹饰，不过盘子的中间绘制出了一个类似开窗图案的大菱形，菱形中间则是双笔钩勒的正方形，正方形里边则写着一种看似图案的美术字。
“据说正德皇帝信奉伊教，当时烧造了大量带有回文的瓷器。”马未都介绍道：“这句话啥意思？”
“万物非主，唯有真主。”周至说道：“不过这图案是根据那句阿拉伯文来的，实际上又有些差别，在文字上有些差错。”
“嗯？还会这样？”马爷诧异道。
“因为画工并不懂阿拉伯文，只是将这段文字当做图案给记了下来，在上百年的传承中，为了美感这里加一点，那里减一点，到最后就变得‘似是而非’了，所以要是严格按照阿拉伯文来考证的话，就会发现里边有些其实是写错了的。”周至笑道：“好在正德皇帝估计阿拉伯文也不咋地，平时读的都是翻译好的著作，因此大家都没有发现。”
严贞炜笑道：“南宋李嵩的《市担婴戏图》，货郎的挑子上写着‘但淄行好事，莫摇紊前程’，其实就是‘但知行好事，莫要问前程’的误写——这反映的也是当时的市井现实：货郎不识字，替货郎写广告的人也是半吊子。”
“是的，最有意思的是李嵩也没有修改，甚至是有些刻意地将货郎的小旗子忠实地在画上描绘了出来，反倒让绘画更多了历史研究价值。”
“严先生点我们呢，要不咱们还是赶紧去看画吧。”周至笑着对马爷说道。
除了上述的那些，剩下的明代年号就是正统、景泰、天顺、泰昌、崇祯。
正统、景泰、天顺三朝没有官窑器烧造，因此又被称为“空白期”，空白期瓷器到现在都还没有引起足够的重视，原因就是没有底款作为区分，民窑器和准官窑器的区分很难，大量良莠不齐的民窑器拉低了精品的价值。
这个问题在周至这里当然不存在，因此空白期青花瓷器是周至曾经的一个捡漏大区，委托费观在全国各地的文物商店里收刮了不少，现在留下的都是精品。
同样的道理也使用用崇祯青花，其实虽然没有年号款，但就和周至收藏的那个弘治“癸丑年制”高山流水图三足炉一样，空白期和崇祯青花瓷器中也有极少数带有纪年款和堂款，工艺不下官窑器的精品。
这类瓷器本就应该被算作这些时代的“准官窑”，同时也是这些时代的“标准断代器”，直到现在都还处于价值洼地内，周至见到这类器物当然不会错过。
几年下来，空白期和崇祯青花中能够达到这个标准的瓷器，大多数都已经到了周至的名下。
除了青花，明代还有很多其他别的品类的瓷器，比如明成祖特别喜爱的甜白釉瓷器，以及洪武釉上红彩、成化黄上红彩、弘治刻花填彩，正德白地五彩，以及青花釉上五彩，斗彩姹紫等在当时就价值连城的品类。
周至收藏的几只小杯子，其中随便一只比如斗彩姹紫葡萄杯，其价值都足以换下所有的明青花，不过那几个杯儿马爷早就重点研究过，因此可以跳过不看。
剩下的就一个年号——泰昌了。泰昌为明朝光宗朱常洛的年号，朱常洛即位后启用，朱常洛在位仅一月即驾崩，史称“一月天子”因此不可能留下什么瓷器了。
“对呀，瓷器上的画作是窑工画的，要论文化水平
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