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墨西哥国立自治大学里，b打开了第九道门。
昨日不辞而别，在那个无月之夜里，加海兰尼亚的罗素真的彻夜未眠，只因他看到了午后那个男人吃得一滴不剩的餐盘，他就洞悉了一切被掩盖的真心，他知道，他那惹人喜爱的劳拉已经一去不返。
罗素在那个深夜里看了一场戏剧，波吉亚的剧院里，幕布的镜头缓缓推移，在广阔巨大的舞台上，正在上演，
水镜中热那亚的夏日时光。
罗素坐在一排排座位中的中排，他远远地看到最前排中央有一个女人在看书。
他不可能窥视到那本书的名字的，因为那本书，根本就还未存在过。
只有女人身旁的男人看到那本书。
可是他也看不懂上面的文字。
那是音乐之都和沦亡之桥的国度里的语言。
那个女人告诉身边的男人，那本书的名字叫作：
《卡夫卡如何做早餐？》
另一个男人想，卡夫卡，卡夫卡是谁呢？
啊，是作家吗？
还是？
和煦的秋风里，鸟儿清唱的林间，医生正在安静细心地濯洗着溪水中游动的月牙儿。
长长的银链在黎明之后的清澈小溪里得到浸洗，它在凛凛的水光中透着纯净，发射出如同清晨里露水中透出的晶莹光芒。
月弯在波光中扭曲，既偏又移，远远地抛向流逝的航标。
他沉默地回忆着死里逃生后的遭遇，在从火场中脱出的那一段遗落的时间里，纳德向他复述了所有他该知道的一切。
“从现在起，你在他们面前就叫马克斯。我们故弄玄虚，为你寻找真相的苦难之旅铺设一条曲折惘然的路径。”
黎明前的暗淡光线中，萨克斯太太接受了记者的采访。她平易近人，安然亲切地端坐在躺椅里，她毫无拘束地点燃了睡后的第一支烟，这是她长久以来养成的习惯。
等到一切准备就绪，她对记者说：
可以开始了。
上校独自一人走过走廊，他看到，在那扇随意虚掩的房门里，有一个女人，那是有名的萨克斯太太，她正在说着什么，视线还一直直视着前方的什么东西，或许是个人，他只断断续续地听到了几个不连贯的字眼，只有为数不多的几个字词串连出了可以听懂的意思，他听到她在说，她好像在说什么，
革命制度。
她的丈夫是个政治家，据他所知，她丈夫遭遇了不测。
萨克斯太太是个艺术家，她曾在通加斯森林中心和索诺拉大沙漠深处横陈起无数前一次世界大战中风情万种的劳军女郎（乐此不疲的性热爱者）和慰安妇（惨过又惨的**隶）的倩影。那些将要老去的女孩儿们，她们扑倒在世人的怀里，带着燥热的喘气，取下长腿美女丽萨的花名。
萨克斯太太开设了许多沙文，对，就叫沙文，她管沙龙叫作沙文，所有的绅士名媛都齐聚到她的殿堂中，排演出一场场关于查泰莱夫人的沙龙的故事。
她是个顾家和关心丈夫事业的女人。
他想，多少年过去，当她**十岁时依然会有无数的时尚男孩向她索取香吻。
罗素真的在看完感人至深的这场戏剧后又一次落泪了，威尼斯商人没有欺骗他，整场剧目中，角色们始终都在争论，
莎士比亚是培根吗？培根是莎士比亚吗？
角色们拿出各种各样的证据来证明和辩驳，其实谁都知道这场争论只是一个借口，
男女主人公来到水城的桥上，只是为了寻找爱情。
那是一个让人笑不出来的喜剧，是个忧伤的故事。
他走出剧院，看不到的月亮已经向西边远去。
“他”是罗素和上校，“他”是所有男人和第三性的合体，“他”看到街边角落里、路口拐角边、铁桥流水上、集会广场中，有无数的少年少女们盘腿坐在地面上。
他们手里拿着画笔和铅笔，他们都在画纸或稿纸上奋力。
他们目不转睛，他们全神贯注。
他们在画漫画，他们在写
“他”看到，稍稍胖一些的人们在画漫画，稍稍瘦一些的人们在写有更多年轻人不断加入进来。
还有一群人，他们从少年到中年，他们在看，他们是观众，是读者，他们是那种仅仅只是观看而无法或者说不会进行二次再创作的纯粹读者们。
少年少女互相向对方投去温暖的笑脸，他们微微一笑，他们互相倾心，他们知道，
他们是各自的彼氏彼女。
在遥望星空的高台上，漫画家或者说多媒体的艺术家越来越占去作家的位置，作家在闲暇之余唯一的休憩之处就是那张工作台后的带靠背的长椅，而现在，作家曾和漫画家约定分享的长椅上，漫画家的丰乳肥臀、妖娆身姿正一点点蚕食着坚挺作家的领地（那是地位和众议），作家眼睁睁地看着自己就要从台前被挤去掉下
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