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一切都已准备就绪，只欠东风，徐琼倚靠在金属柜后面，举起枪来的那一刻，他再次转过身，梦中的景象又浮现在虚幻的视线前，好像那扇窗户是此时他与外界的唯一联系。他看到迪亚兹倚靠在金属柜前，就像背靠在一块巨大而冰凉的岩石前，耷拉着四肢，凝望着发出幽蓝光亮的光芒，凝望着窗外，好像勒娜就站在窗外凝视远方，她微笑着，好像她就是太阳，这世上所有的女人都是太阳，他就这样看着她，看着她为自己摆出各种曼妙迷人的姿势，她就是自己曾经引以为傲的可人儿，而现在也不赖，她还是自己的模特儿，他就是这样将自己封闭在黑暗中，透着吞噬人的光线，过着一种不合常理，说出来就会立马遭到全盘否定的伪命题式的生活，他唯有的光源就是那盏煤灯，而他打开着密室的门，大自然的凉风就吹进来，大自然柔和的光线就照射进来，他就是这样打开画板，铺上画布，描画着一个又一个美丽或者肮脏的男男女女，勾勒着一片又一片美好或者悲惨的城乡图景，画得好的，就立刻放在机器上，等着装裱，画得不好的，就立刻将它们拧成一团丢弃一旁，或者就让它们成为自己的明信片，还有只为勒娜和他的伙伴们画的，就轻轻的满怀激情的将它们放入柜子里秘密珍藏。徐琼是在迪亚兹背后看着这一切的，他是身处墙中看着这一切的，身处在密不透风、冰冷黑暗的水泥墙中看着这一切的，他想，其实人们都是墙中人，早已跳脱出群居动物的范畴之外，至少在社会学上说已经是如此（说的对吗？），既害怕孤独又固步自封，墙壁只是名义上的空间隔离和**保护，而从实际意义上看，它却早已是另一番面目，它是我们窥视他人的通道，又是我们画地为牢的屏障，大地并不因墙壁而被割裂，天空并不因墙壁而被隔绝，无论何时，地球的每一寸土地实际上都还相连着呢，大家都是墙中人，靠着在通道和时空隧道里爬行着生活呢，可是不要忘了，这世上还有极少数人，他们是镜中人啊，在镜子里，他们连身体都是扭曲的，他们自始至终都可以在从古至今就存在的各种人类的对立面之间来回穿梭，说真的，连他们的心，都真真的在镜中逆位了呀。这个迪亚兹想，为什么自己就从来没有试着去描绘一下身边的景致呢？为什么就没有想着去涂画延远美好的景色呢？他想，他自己不是不想，而是无法可想，就想他对家乡的陌生和疏离感一样，自己是个真正的世界公民，出生在白人殖民者奸污印第安土著少女而由此诞生的各个传奇家族的悲惨时代之后，出生在自己的父辈们追寻民族解放和民族存在的大爆炸已然奄奄一息的独立时代之后，是个名副其实的流浪者，和天下所有的流浪汉和迷失少女一样，和那个男人一样，我们都是以星为被，以地为床。徐琼透过墙壁看着迪亚兹，看不清他在哭还是在笑，他好像是在笑，是那种似哭非哭、似笑非笑的微笑，这让他感到伤心（又是伤心），好像自己只剩下了伤心，好像自己是这世界上仅剩的还明白究竟什么是伤心的人，他看到两鬓斑白的迪亚兹，看到他瘦骨嶙峋的身板，看到他的西装就像穿在自己身上一样。什么样呢？他为迪亚兹感到悲伤，为他二十年不可逆的经验和知识
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