对一些男配吝惜笔墨，甚至使得读者一看就心生厌恶，这种其实大大减少了文文的看点和感情争夺戏的分量。
男配，女主，男主，都是可以有互动的，切忌非常简单的一个原因爱上女主，情感是需要细节来培养的。在感情酝酿期，最好有一些人物互动，比如一些感动的桥段，吵架的桥段等等，让主角间的感情慢慢滋生。这要联合你的情节走向。如果感情已经慢热，情节又脱离其中一个主角，只有一人的独角戏，读者自然觉得很慢。情节在照着你的思路发展的时候，人物感情也应该随着情节发生微妙变化。感情进展太快，这要看什么样的剧情。再假设，两人是一见钟情。这也是合理的，但一见钟情后感情的延续就很重要。爱上一个人，对方身上总有你欣赏或心疼的地方。把这些东西挖掘出来，写出的感情就会比较深刻。这样出发的剧情在文中才会有一定的逻辑性。
接着我们能听到经常说的另一个问题：慢热。
这种情况大多是因为写着写着伏笔不见了，情节转到别的线索上去，读者渐渐忘了之前的伏笔，而原本伏笔带来的紧张期待感也就没了。文章慢热的话，会不会使读者感到无趣？如果一篇文前几万字都在写家长里短的琐事，没有进入正题，你会不会觉得无趣？
慢热问题，尽量在写完前两三万后回头去看自己的文。如果你自己都觉得无趣，那一定是慢热无疑。要善用伏笔，而不是滥用伏笔，有很多作者写了一个伏笔，但是五章之内还未揭晓或者是提起，这样跟到最后可能会造成作者和读者都不记得的问题。再次出现，读者会感到莫名其妙，而后还要去前文找寻，引起很多麻烦。
接着再简要说下：制造**
1集中所有力量为了**，当剧情顺利的进展了，我们就要集中所有的注意力，制造出剧情中的**，我们应当集中所有的技巧，在关键的**点爆发出来，这样的剧情才会深入人心。所谓的技巧，如：时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等；
2多不如好：剧情中的**不要放在架构上无关紧要的地方，其实也等同于不要偏离主线。等同于前面所有经营的方向不要偏离主题，这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。
3出人意料：另外，**的表现方式，希望哪个不要太过公式化，以往见过的各种表现方式是可以供作参考。但是最好我们能在多用点心思去变化，虚则实之，实则虚之，在与读者的斗智过程中，尽量能出乎众人的意料之外，才会让读者惊叹，总之，多想一点，就会有所不同。
4持续的**：当然，这样就难免同学们会有疑问，持续性的**是否是一种忌讳呢？
我们希望与众不同，就必须要脱离框架，有时，忌讳的使用也是非常手段，能够达到非常的效果，如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的**，那么，我们使用持续的**又未尝不可。
上面这部份可能听起来新同学会比较晕呼呼的，一边写一边好好的去反复想上面的这几点。上面的内容如果只是听，不去用是永远也不会的了解的。
接着再讲一下其他的细节问题：
一篇好文，情节构架及人物塑造固然重要，但细节方面也不可忽略，希望每一位作者都能以严谨的态度对待自己的作品。
1，章节标题不要为空，每章都应有标题，以使读者一目了然。
2，规范使用标点符号，不要通篇的点点点或通篇的感叹号，不要使用英文符号，也尽可能不要用太多的分割线。
3，公众作品，每章字数在2000-3000字为宜，切勿每章几百字或一千字。
4，不要总是一句话一行，注意段落的划分。断句不等于意境。
5，一般情况下，每句话都应该有主语，不应省略人称。
6，请勿自己造词，也不要自行把一个四字成语缩减成两个字。
7，保持每日更新，尽量存稿，以免有突发事件的时候赶不上更新。
8，养成每写完一章就检查的习惯，避免错别字，以及修正不通顺的语句。
今天要讲的也就是这些了。
问题交流：
1.如何切换场景？有时我们不太会切换场景，让读者感觉看的时候，有种跳跃感。
答：这个问题不是切换的问题，而是场景小剧情衔接问题。每一个场景或小剧情，在一部都应该是沿着作者自己制定的主线去发展的，所以他们之间是有联系和因果关系的。而不是很无厘头的这一章今天主角和xxx看了场电影，明天aaa送主角什么东东......要去找找他们之间的关联。
如果是主角今天和xxx看了电影，在这过程中xxx假如想对主角做什么无理的事，而aaa刚好是主角的什么好友。主角打电话给了他，他第二天想安慰下主角什么的......这段因果也是作者自己在主线中设置好，主角要和这人开始有关联，发展后续而去制造的桥段，这样不就顺理成章了么。
2.还有就是配角的问题，我一直不明白，大大您说配角要多，可是我写文的时候经常被说配角占用太多，怎么把握好这个度？配角最好多少章后出现呢，我的配角总是抢镜。
答：“大大您说配角要多”这是你曲解了我的讲课内容。配角的作用是什么？你可以先想下这问题，只要是配角对主体故事发展有帮助，或是对主角方面的帮助，那怕是主角的死对头，那在文中都有他的作用。如果不然，那这配角就没有存在的价值。
“可是我写文的时候经常被说配角占用太多，怎么把握好这个度？配角最好多少章后出现呢，我的配角总是抢镜。”如果你搞清上面说的那方面就不会存在下面的这两问题。配角是为剧情或是主要角色服务，而不是必需要制造出几个配角。
比如主角要到一小店吃饭，这时出现一个配角店小二，上来问下主角一伙人要吃什么等等，那很自然。问完后配角完成他的作用，那自然没他什么事。但是如果作者硬要在文中造出几个没用的配角，就如主角在和几个朋友吃饭时突出跑出一个什么什么人老在主角们旁边晃。晃着晃着作者越写越投入，直接就写这配角上去了。那这就叫偏离了自己的构思、主线。
主角：故事中起到关键性的人物，
配角：为主要剧情或是主角服务的一切角色
这两点要搞清楚。
3.有时为了写得逼真，我们会写得很啰嗦，听说这是写作的禁忌，可是不啰嗦，我们新人又表达不明白。这个问题我们应该怎么处理？
答：逼真，这点和刚才说的画面感那一个意思。作者在写每一个小剧情，小事件前要想清楚，这段小剧情，小事件的发展主旨是什么，主要内容是什么，最后结果要是什么。从这些去出发。
比如：一段小剧情的主旨是要认识xxx，同时两人在kk地点第一次认识，并且有初步的好感，最后结果也就到此而止......那么从这几点目的去写，不在这目的内的内容，都可以不要过份的描写。也就行了。
4.伏笔，到底是什么，我经常被说，没有伏笔，很多东西很早就写出来了，那伏笔到底又是怎么回事呢？
答：作者可以这样去理解，伏笔就像是这一段剧情发生的事件只交待经过或是前期的发展部份，而关键性的结果，或是有转折的点，放到后文中交待出来。也可以叫挖坑。
比如，一部作品，前面第一章简要交待了女主的特点和她的身份等，接着她的生活发生转折。但是这个转折只讲了过程，在后面第二、第三章中，第一个小剧情转折点的结果才表现出来。那就是在第一章挖了坑，在后面第二、第三章去处理了。
5.还有，希望大大有时间能给我们讲解点**的课程，对于我这个写**来说，真的貌似有些晕糊糊……
答：**今晚讲的范围内，但可以简要提一下。**文和正常的其他感情文一样，只是把女对男，变成男对男，其他方面没什么太大的区别。
6.之前说的那个意境问题，一个**，怎么收尾比较好？
答：**作者可以用自己构思的主体思路，主线，来参照处理。主体思路里面，每个关键点都是有联系的，而不是脱离开的。同时每一个剧情的**在一部作品中，他应该由联络并且一个超越一个的方式发展的，而不是单独脱离开的。最近有部棒子的连续剧，什么什么王世子，反穿的那部，现在网上好像放到第六集。他里面的**也很明显，刚开始女主发生意外，一个小**，接着认识反穿的王世子一伙人。又一个**……
但是如果她的生活没有意外，她没回国可能就不会有后成的剧情。所以这之间是有关联性的，是一个接一个，之间也有内在的联系。
收尾方面，这个点的目的达到，那接着就向后一个**开始发展，这样也就行了。
好了，今晚的讲课就到这里吧~~~祝大家的文都越写越好~~~~
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