二楚，如其中男主训练时做俯卧撑拉伤了肱二头肌，手臂一动就会引来剧痛，以致刷牙是通过把牙刷含在嘴里晃头来完成的。我们大学都军训过，对此是有真实体验的。什么是代入感，这就是代入感。后续剧情中男主在修炼道术时，会对着正午的太阳观看手指有无“气”延出，很多读者竟傻傻地对照着去做，验证自己灵性高低。这样的作品，有不成功的道理么？
惊悚现在是小题材，但以后绝对不是，惊悚作品由于其趣味性和接近实体出版文学的特征，越来越受到影视改编和实体出版的欢迎，以后会越发展越大。谈的有些多，我们谈下科幻吧。
科幻也是小题材，而且会延续相当长一段时间，然而容易出精品。
我对科幻感情很深，从上世纪九十年代末，我就开始每期不落地订阅《科幻世界》，成都一度成为心中的圣地。如今十几年积累下来，《科幻世界》成了半米多高的书墙，成为每次搬家最大的负担。这是题外话。
的科幻作品主要分成两类，一类是末世文，另一类是星际文——也有一些混杂着都市异能和历史穿越的凌乱混搭文。
其实我不建议大家写末世拯救和星球大战两种风格的科幻文，第一，不好写，专业知识要求很高；第二，代入感太差，目前全世界60多亿人加上之前地球上存活过的所有使用工具和火的灵长类生物，谁也没有过拯救全球同胞于水火的经历，大概也很少有人这样幻想过，更没有人进行过星球大战，连航天飞机和普通飞机都说不明白如何能写星球大战？没有时间机器、外星人和宇宙飞船ufp就不能写科幻了？其实涉及基础科学的科幻文也可以写得很有意思。
技术派的硬科幻不建议大家轻易尝试。写软科幻，也要避开“量子”、“空间维度”、“时间跳跃”、“弦理论”等你所说不清道不明的东东。千万别自己觉得写这些东西很高深很牛掰，读者看不懂你神气给谁看？
由衷地推荐想写科幻的童鞋，读读何夕和王晋康的系列作品，尤其是刘慈欣的三体系列。本站订阅榜前列作品大家都可以读一读，比如《狩魔手记》，偏西式风格，宏大的架构
比如《星海猎人》，足够热血，战士为人类争夺生存空间的奋战史……
在这里就不列举范文了，太占字数，谈一谈多数科幻和灵异作者在写作后期经常面临的窘境吧：科幻文和灵异文，通常不好写长，也就是说写到百万字左右，通常都会遇到瓶颈，后面没有男主发展的空间了，后续剧情写无可写。而网文，短篇显然是没有生命力的，这该怎么办？
为什么科幻和灵异不容易写长？——科幻和灵异不同于玄幻仙侠，没有既定的升级体系，所以不容易写长。
如何寻找突破口？
一，多换副本。
惊悚灵异题材就是换地形，一段故事写完，剧情发展不下去了，怎么办？有效的办法就是换地形。下东海，访九华，登昆仑，寻秦陵，探荒漠古堡，入北冥迷宫……；科幻题材也是一样，市、省、国、洲，冲出地球，太阳系，银河系，宇宙……逐步折腾。
二，设立有创意的升级体系。
严格来说，《吞噬星空》算不得科幻，但大家可以学习他的科幻升级体系设定。
武者—战神—行星级—恒星级—宇宙级—域主—界主—不朽……无限升级流，长度永远不是个问题。
任何作品的成功，都是有一定道理的，建议大家多花些心思总结与思考。
给大家推荐几本书吧。字数过多、已经获得成绩的作品基本盖棺定论了，推荐几本字数少的新书，大伙一起来见证这些书，《残袍》、《密十三》、《骨头汤》、《灯下》、《墓地封印》大伙看他们是否能“火起来”，让时间来验证吧。
问题解答时间
1，刚才编辑说 很多惊悚作者创作时完全陷入到了误区之中，一个猛子扎进了“恐怖”的泥潭里,是不是很多始就不能太激情？
答：可以激情，别只把“恐怖”当作激情。
2，短篇有名的啊！比如说跳舞的嬉皮笑脸。
答：网文短篇除非实体出版，数字版权运作周期短篇连生命力都没有，怎样设计悬疑？悬疑，很有技术含量的高科技，话说一半，欲语含羞，**的时候中止，然后一拍惊堂木——下回再说，等等等……
3，如何设计成长矛盾？又不显老套。
答：创作玩的就是创意，突出创意，有时候也没有必要非得避免跟某某作品撞车，只要不是抄袭，写自己的书，让别人无路可走~
4，网文字为宜，是不是字越多越好？
答：没有明确界限，按剧情发展正常去写，但想出成绩，进入销售榜，最好要超过200万字。
5，怎样避免上帝视觉？
答：那得看你用的第几人称叙述了。第一人称，别人的思想和自己视线外的事情就不能乱写，第三人称，限制很少，谁的想法都可以写，哪里发生的事情都可以拿来就说。但需要注意，换镜头，最好又个过渡，否则读者会被转晕。
6，我有个问题请教大大，好的文文讲究小**、大**，也就是故事节奏，请问如何把握较好？请您解惑，谢谢！
答：故事节奏，就是剧情发展的快慢，总结就是一句话：有事则缓，无事则快。和剧情相关的写详细写，吃喝拉撒略过，否则读者会骂街。
7，如何让故事情节有一种跌宕起伏之感？
答：起承转合，矛盾冲突，解决矛盾，修炼提高，分步进行，间隔开来，这就成了。
8，大大 这是我想问的问题 到底该如何过度？？？？？一直很纠结。
答：举个例子给你，疯狂的石头看过吧，大盗迈克在管道里藏身，伺机窃宝，这段情节结束，要切到黑皮在下水道的剧情，直接转换过去太生硬，导演就给出一个管道延伸的镜头，直接接到黑皮在下水道的窘态。
很自然，上一个情节的结尾镜头，和下个剧情的首镜头，有个小过渡就成了，可以是对话，可以是景物很自然，上一个情节的结尾镜头，和下个剧情的首镜头，有个小过渡就成了，可以是对话，可以是景物。
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