别大。
神秘型：穿越文、古代文比较建议使用这种类型的男配。（如时常出现救起女主的蒙面黑衣帅哥）
竞争型：就女主而言，建议多用在女配身上，古代文里必不可少（如宫斗中的其他妃子），可以写成是坏女人。
竞争型的男配在任何背景的文里都可以用，但在现代文中更多（如佳期如梦里的男二），这类男配不止体现在对女主的争夺，还可能体现在其他方面，如权利争夺。男配在实力方面需要对男主形成压力。
女配建议塑造坏女人，男配不要坏。
三、文中桥段的发挥和设定：n多男人爱上一个女人，所有帅哥都爱我，这是言情文的精髓。
1、对比法桥段：站在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角进行反差和对比，让读者有衡量的标准，来突出主角的不同。（比如主角现在生活很惨，但对未来非常乐观，一遇到一个机会，立刻能够抓住，本来的境遇与内心希望反差，衬托坚强的性格和优秀特质）
2、陷阱法桥段：运用一些描写和故事，把主角推进一个危机里，让读者为主角担忧，到达一定程度后，让主角的境遇出现大的反差――突出主角的能力。（穿越文中的常用桥段，比如宫斗中女主被其他妃子逼着表演，女主用自己独特的技能，如舞蹈，诗词等突然化险为夷，衬托女主的与众不同）
这种陷阱桥段带有运气的成分，并不完全是依靠主角本身的实力，所以最好用在女主身上，不要用于男主，大多数女人不希望看到一个靠运气上位的男人。
3、堆叠法桥段：把布局先安排到一个高度，在高度达到的时候，再把主角摆到这个高度上，衬托主角能力不凡。（比如一个武林高手，打遍天下无敌手，但突然冒出的男主打败了他，于是男主成了最厉害的人物，可以运用在男主身上）
四、伏笔
不要过多打伏笔，尽量少控制，伏笔和谜底揭晓相隔不要太遥远，以免读者忘记。
建议连贯性的伏笔，把事物分解成几块，连贯性的埋在文中，最后串联成一个完整的谜底。让读者有种出乎意料的惊叹，可以作为剧情转变的方式，但时间点非常重要，伏笔的埋设不要影响**点的爆发，不需要把伏笔贯穿全文。
伏笔一定要有收尾，不能不了了之。
五、剧情的节奏
剧情的节奏应该效仿过山车，有高有低，有最高的一个爆发点。
六、多线的架构如何把握比例分配？
故事主要架构是固定的，分支结构最后的剧情一定要归于主题，不能让分支成为有独立结局的故事，也不能离主题太远，不然容易反客为主。
在人物的出场比例方面，安排的原则是，距离主角越近的，出场比例越高。
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