作者们是如何一下子将主角的基本形象勾勒出来的。
人物塑造，说起来很玄乎。实际上无外乎人物的言、行、举、止、思、想，通过这些，刻画出人物的性格，然后告诉你，哦，这就是刘子光，这就是李云东。
言行举止，这个词，我估计大家经常听说，甚至经常用。但你们一字一字地咀嚼，会发现很多东西。（注~言行举止：一个人的言语和行为，姿态与风度。）
开篇部分的人物塑造，我讲完了。下面讲，中间的时候，人物如何处理。
二、网文中途的人物处理
请大家看下面这个内容片段。
【004】 气场
……
非机动车道上，一辆载满煤气罐的三轮车缓慢前行。万抗走在人行道上看着奇怪，歪过头看看，发现三轮车夫一脸痛苦。
“大爷，歇歇呗。”万抗靠过去，“这么玩命，身体要紧。”
“那边火锅店赶着要，加了钱的。”三轮车夫眉头拧到了一起，两手松开车把，抱着右腿唏嘘起来。
“怎么了这是？”万抗探过身去。
“抽，抽了。”三轮车夫蹲到地上，使劲揉捏着右小腿。
天热，出汗多，盐分流失过量，再加上过度疲劳，腿容易抽筋。
万抗在学校见过练体育的怎么对付抽筋，马上走过去，让三轮车夫坐下，伸直右腿，两手使劲绷着脚尖。这法子不错，三轮车夫一会就缓了过来。“小兄弟，谢谢了。”三轮车夫一脸真诚。
“别叫我小兄弟，你多大？”万抗问。
“快五十了。”三轮车夫道。万抗仔细瞧了瞧，或许是出苦力的缘故，看上去要远比实际年龄老得多。三轮车夫掏出一盒皱巴巴的香烟，递了一支给万抗。
大丰收牌，如果没记错，应该是一块五一盒。不过对这个时候的为万抗来说，能冒烟的都是好草。
“大爷，怎么称呼？”万抗接过烟，摸了半天没掏出打火机来。
“施庚余。”三轮车边说边递过来打火机，“你呢？”
“万抗。”
……
――摘自《超级落榜生》，章节连接：b>这是小农民的完本级落榜生》中的一个情节。主角万抗骗家里说考上大学，在去大学报到的路上，跑了，准备闯入社会打工，等混好了，出人头地了再回家。上面这一段就是主角第一次接触社会，第一次遇到后来生活中非常重要的人物老施的场景和对话。
按照主角既定的想法――打工，但是一个刚刚高中毕业的小孩，他刚接触社会，很茫然。在茫然中，发生了上面的那段情节。
有人问，这个片段代表性大么？
我告诉你，很大。网络篇为主，大家总会在中途添加新的人物，甚至是新的情节。上面这一段，就是《超级落榜生》情节发生变化的起端。看看这一段里的人物描写和对话，主角从这里开始全方位的发生转变。
他开始从学生角色逐渐转变为社会青年。所以，注意一下对话里有这样一句：
“别叫我小兄弟，你多大？”万抗问。
这是一种很细的捕捉，透过言语，折射出人物的心理，甚至是性格。我说这一段是主角从学生逐渐转变为社会青年的。是因为主角在面对社会上的人时，在处理的细节上还比较稚嫩，充满了学生腔，同时又慢慢社会化。
上面给的那一段。你们可以再看看。我觉得很具有代表性。人物塑造――注意人物的言行举止，所思所想，言行举止。记得一个字一个去读。而且，在网文里，对话是用的最多和最容易被读者接受的。
我给这一段文字，还有一个意思。就是你们看看配角施庚余这个人物是如何一步步写出来的。先交代三轮车夫，接着交代，年轻比较大，说话的方式，最后点出姓名。这是介绍方式，跟我们认识一个人是一样的。从陌生到熟悉，从熟悉到知己。而很多新人在交代配角的时候，很急。一步到位，名字突然就出现了。
很多时候，反而让人觉得莫名其妙：这是谁？有些比较糟糕的，连人物的基本身份都没有，就一个名字（有的甚至就一个人称代词，他）。
下面我编一段故事情节简介，通过这个情节简介，告诉大家，配角是如何确定戏份的。
街道上，一个公子哥带着一帮小弟在调戏一个美女，周围一群人围观，但都是看戏的。主角恰好路过，见到，路见不平。将公子哥打了一顿。获得了美女的好感。
这是很俗套的英雄救美桥段吧？如果在你的构思里，这位公子哥就是帮助主角获得美女好感的。那么，到这里，这个配角到了这里就可以顺利退场了，你甚至连姓名都不必要给他起，也不需要交代他其他的信息。
如果在你的故事里，这个人还有一次作用，比如通过他引出更重要的反角。
ok，这时候，他可以简单交代一下姓名，初步背景。写的聪明一些，甚至可以这样去描述主角――那一场英雄救美，实际上，主角是故意的，就是为了敲山震虎，引出公子哥的老子。这才是主角的目标。你如果想将这个配角写成非常重要的人物，在后面的情节里他还有大用。
这时候，你可以添加公子哥的“脑子”了：公子哥被主角打了，跑到父亲那里哭诉，不然他就要坐牢了，公子哥的父亲准备出手了，主角正等着公子哥的父亲跳进坑里。这时候，公子哥忽然意识到，这可能是一个陷阱。主动投案了――调戏美女最多是一个治安处罚，忍了。主角会发现，请报上所说的xxx的儿子没脑子，貌似有出入。这样，故事就变得越发有趣。
我上面的叙述是什么意思呢？就是说，你的配角占多少戏份，看你对他的定位。只是露个脸的，用基本身份将情节走完就ok了，因为主要故事跟这个配角无关。
在主角成长过程中或者某个情节里有一定作用的，再交代一下他的姓名和基本背景，由他引出其他。非常重要的配角，你甚至可以写出复杂的性格。就比如我上面所说的最后那个公子哥。富二代有钱嚣张但为人又谨慎，懂得取舍。
三、抓住人物的主要特质去编织故事情节
故事情节无论如何发展变化，人物的主要特质千万不能变。网络，几百上千万字。人物非常多，情节异常复杂，复杂到很多作者写到后面，自己都不知道写到哪了。
这时候，千万要注意，紧紧抓住自己的主角。不要让自己的主角“变异”了。我看过很多很多面很好看，后面越来越不是滋味。甚至看不下去了。这里说的变异主要是： 人物的性格前后矛盾，转变好无逻辑可言。
这种最容易体现在玄幻的换地图、都市的换场景。有一种文，就是前面写主角在都市中，很细地都市情节，到了后面半成了主角与创世神之战。
这种情节的写法，我不反对。但是，在这样的写法下，主角的性格基本上都会发生巨大的“变异”。然后让人觉得很假。
当然了，也有写得很好的。你们有人看过《吞噬星空》没？这本书写得很杂乱，但是依旧很火。就是因为主角的性格和动机很统一。看过的回想一下。从开头，主角的动机（目标）就是努力上进，给家人带来好的生活。到了最后，是不是一直都是这样？~不管主角爬得多高，这个动机一直没有丢掉。进入宇宙篇之后，只是将家人变成了地球上的人类。
看过《橙红年代》的，也应该知道。这本书的主角刘子光中间虽然经历了很多很多事，但他一直坚守自己的信念――帮助所有自己能够帮助的朋友。最初是父母，后面是从小玩大的朋友，然后是整个街坊邻居，在他一步步变强的过程中，人物的底线，基本特质，是不变的。变的只是他要保护的人，面对的事。以及他的能力。这一段，我就不再举例了。
课堂提问：
《符纹天下》作者问：就不可以写主角受打击之后性情大变。。。或者性格上的成长吗
答：可以写。但是，性情大变不是主角的底线在变。
《第八号天使》作者问：开篇有主角的一些回忆好吗？
答：回忆在推动你的故事主线在走吗？是的话，就可以。不是，就算了，如果你说的是通过回忆交代主角的一些信息。那当然可以。《家里养个狐狸精》不就是这样干的嘛。
《刑天斧》作者问：在后面设计人物的时候需要注意什么？
答：
1、符合你塑造的故事环境
2、想清楚这个人物的功用，根据功用决定这个人需要花多少功夫。
《星际特种兵》作者问：如果通过回忆引出整个文呢？
答：这是倒叙的手法，当然可以，式多种多样，你可以随便去组织。
但是，从网络读习惯来说，最好别。因为网络趣很多是来自寻求故事最终的答案。用回忆，恰恰告诉别人故事的结果是什么。你需要保证，你的故事过程比结果精彩百倍。
《刑天斧》作者问：悬念式和推进式那个能更好些？
答：都可以。但大多数网络热门是后者。
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