长起来的。当然，不能简单地把写长篇作帅才，更不敢把写短篇为将才。比喻都是笨拙的，请原谅。 一个善写长篇家，并不一定非要走短中长的道路，拒许多作家包括我自己走的都是这样的道路。许多伟大的长篇，一开始上手就是长篇巨著，譬如曹雪芹、罗贯中等。我认为一个作家能够写出并且能够写好长篇键的是要具有“长篇胸怀”。“长篇胸怀”者，胸中有大沟壑、大山脉、大气象之谓也。要有粗砺莽荡之气，要有容纳百川之涵。所谓大家手笔，正是胸中之大沟壑、大山脉、大气象的外在表现也。大苦闷、大悲悯、大抱负、天马行空般的大精神，落了片白茫茫大地真干净的大感悟这些都是“长篇胸怀”之内涵也。
而现在长篇越来越短，与流行有关，与印刷与包装有关，与利益有关，与浮躁心态有关，也与那些盗版影碟有关。也许会有人说，在当今这个时代，太长的要看？其实，要看的人，再长也看；不看的人，再短也不看。长，不是影响那些优秀读者的根本原因。长篇斥投机取巧，它笨拙，大度，泥沙俱下，没有肉麻和精明，不需献媚和撒娇。 在当今这个时代，读者多追流俗，不愿动脑子。这当然没有什么不对。真正的长篇音难觅，但知音难觅是正常的。伟大的长篇有必要像宠物一样遍地打滚，也没有必要像鬣狗一样结群吠叫。它应该是鲸鱼，在深海里，孤独地遨游着，响亮而沉重地呼吸着，波浪翻滚地交配着，血水浩荡地生产着，与成群结队的鲨鱼，保持着足够的距离。 长篇为了迎合这个煽情的时代而牺牲自己应有的尊严。
我不知道自己胸中有没有大沟壑、大山脉、大气象，也不知道心中有没有那种大苦闷、大悲悯、大抱负和大精神，但我有一个要把长篇的心愿！我自己出不出色，我不知道，我是将才还是帅才，我也不知道。但有一点我很清楚，那就是长篇为了适应某些读者而缩短自己的长度、减小自己的密度、降低自己的难度。接下来的《血月》如此，《云归何处》也是如此，以后我的每一部长篇如此！都会给他们应有的长度和深度，给他们应有的硬度和密度。我就是要这么长，就是要这么密，就是要这么难，愿意看就看，不愿意看就不看。哪怕只剩下一个读者，我也要这样写。