了将近一寸。
弦长了，音就低了，为了弹到正确的音高，上弦的人必须把它拉得更紧。
紧到超过了琴弦的极限，紧到随时会断。
换弦的人故意用了一根过长的弦，让它必须被拉到极限才能达到正确的音高。
他算好了张力，算好了断裂的时间，算好了那个高音出现的位置。
上官楼站起来，走到乐厅的后面。
乐厅后面是一排厢房，乐师们在这里换衣裳、放乐器、休息。
苏怀远的厢房在最里面，门锁着，钥匙在大理寺的人手里。
她推门进去，屋里已经被人翻过了。
柜子开着，抽屉抽出来了，衣裳散了一地。
有人在她之前来过这里，在找什么东西。
柜子里的琴还在，是苏怀远的另一把琴，桐木的，旧了，漆面有裂纹。
她把它拿出来放在桌上，拨了一下弦。
声音不对。
她皱了下眉，又拨了一下。
第一弦的音比正常的低，第二弦也比正常的低，第三弦、第四弦、第五弦、第六弦、第七弦，每一根都低。
这把琴的弦全部松了，不是自然松的，是被人故意松的。
有人把弦全部拧松了，拧到了快要掉下来的程度。
她把这把琴翻过来看底部，底部的木头上有几道新鲜的划痕，是螺丝刀留下的。
有人用螺丝刀拧过弦轴，在苏怀远不在的时候。
她站起来，走到窗边。
窗户是开着的，窗台上有一个脚印，不大，是成年男性的。
脚印的前掌深后跟浅，他是从窗户翻进来的。
翻进来以后，拧松了苏怀远备用琴的弦，然后走了。
他没有偷东西，没有放火，没有杀人。
他只是拧松了几根弦。
为什么？
为了制造混乱，为了让苏怀远发现自己的备用琴被人动了手脚，让苏怀远以为有人要害他，让苏怀远不敢再用自己的琴。
但苏怀远没有发现备用琴被人动了手脚，他那天没有碰那把琴，他直接从厢房里拿了他的主琴去了乐厅。
他不知道他的主琴也被动了手脚。
不只是弦被换了，琴也被换了。
苏怀远弹了三十年的琴，他不会认不出自己的琴。
除非有人做了一把一模一样的，放在他的厢房里，把他的真琴换走了。
上官楼在厢房里找了一圈，在床底下找到了一样东西，一把琴。
琴是焦尾琴，桐木的，漆面乌黑发亮，跟乐厅里那把一模一样。
她把它翻过来看底部，底部刻着两个字——“苏记”。
苏怀远的琴。
这是真的那把，被人藏在床底下，用一块布盖着。
乐厅里那把是假的。
她把真琴抱起来，走到乐厅，放在桌上，跟那把假琴并排摆着。
两把琴一模一样，长度一样，宽度一样，漆面的颜色一样，连琴轸上的花纹都一样。
但真琴的第三弦是好的，没有断，没有针。
假琴的第三弦断了，有针。
有人做了一把假琴，放在苏怀远的厢房里，把他的真琴藏在了床底下。
苏怀远那天从厢房里拿琴的时候，拿的是假琴。
他不知道那是一把假琴，它太像真的了，像到他弹了三十年的琴都没有认出来。
他带着假琴去乐厅，弹《广陵散》，弹到那个高音的时候弦断了，针飞出来了。
他不知道自己被人利用了。
上官楼把两把琴放在一起，拍了几张图。
她从袖中取出卡尺，量了量假琴的长度、宽度、厚度，又量了量真琴的。
假琴的尺寸跟真琴一模一样，连细微的误差都一样。
做琴的人一定见过真琴，量过真琴，照着真琴的尺寸做的。
能做出一模一样的焦尾琴的人，整个长安城不超过三个。
一个是苏怀远自己，一个是苏怀远的师父，一个是苏怀远的师弟。
苏怀远的师父已经死了，苏怀远的师弟还在，在教坊司。
刘怀远。
苏怀远的师弟，教坊司的乐正。
他学过做琴，他的手艺不比苏怀远差。
他做了一把假琴，放在苏怀远的厢房里，把苏怀远的真琴藏在床底下。
他换了琴，换了琴弦，在弦里嵌了针。
他算好了苏怀远会拿假琴去乐厅，算好了他会弹《广陵散》，算好了弦会在那个高音上断。
他算好了每一步，算好了每一个人。
他没有算到上官楼会找到那把真琴。
她站起来，抱着真琴走出乐厅。
萧烟在门口等着，看见她抱着一把琴出来，眉头动了一下。
“找到了？”
“真的。乐厅里那把是假的，这把是真的。有人做了一把假琴，把苏怀远的真琴藏在了床底下。苏怀远拿错了琴，弹错了琴，断错了弦，杀错了人。”
萧烟从她手里接过那把琴，翻过来看底部。
“苏记”两个字刻得很深，笔迹端正。
这是苏怀远的琴，他用了三十年，琴面上的漆已经被磨薄了，琴轸上的丝线已经换了不知道多少次。
它的每一道痕迹都是岁月的印记，不是几个月能做出来的。
“做假琴的人是谁？”萧烟问。