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接下来的理论课，汤姆在白板上画着气流图，讲解开伞时机、应急程序、着陆姿势。
詹娜拿着笔记本，时不时低头记录。
她的字迹工整，重点都用不同颜色的笔标出。
陈诚注意到，她问的问题都很具体，不是那种泛泛而谈的好奇，而是真正想要弄明白每个细节。
“如果主伞故障，备用伞的开启高度最低是多少？”
“风向突然改变的话，着陆时应该怎么调整？”
“双人跳伞和单人跳伞在操作上最大的区别是什么？”
汤姆一一解答，眼神里渐渐露出赞许。
课程结束时，他拍了拍詹娜的肩膀：“你是我教过的学员里准备最充分的。”
詹娜只是笑笑，把笔记本仔细收进背包。
离开跳伞基地时，夕阳正沉向远山。
詹娜开车跟在陈诚后面，两辆车前一后驶回洛杉矶市区。
在分岔路口，她降下车窗，朝他挥了挥手，然后拐向了另一个方向。
陈诚看着那辆白色路虎消失在车流中，忽然觉得这时候应该来一首《SeeyOUagain》。
接下来的日子被切割成规律的片段。
上午在马克·朗森的录音棚里。
还是那间熟悉的控制室，还是那些设备，但氛围已经不同。
马克把《Shape Of YOU》的编曲做了大幅度调整，加入了更多的热带元素和节奏变化。
“我想让它听起来像在加勒比海的夜晚。”
马克一边调整混音台一边说，“有海风的味道，有鸡尾酒里的冰块碰撞声。”
陈诚站在麦克风前，耳机里传来新的伴奏。
鼓点轻快而富有弹性，吉他的扫弦带着慵懒的摇摆感，背景里隐约能听到沙锤的细碎声响。
他闭上眼睛，找到节奏的呼吸点，然后开口：
“The ClUb iSn't the beSt plaCe tO find a lOver，
这俱乐部不是个能找到安慰的地方，
SO the bar iS Where I gO，
所以我们去往酒吧。”
声音在录音室里回荡，透过玻璃，他看到马克点了点头。
他们一遍遍打磨细节。
第二段主歌的和声处理，副歌后的bridge部分情绪转换，最后一遍副歌的即兴变调。
马克对每个音符都很苛刻，有时候一个词要录十几遍，直到找到最合适的语气。
“这里要再随意一点。”马克会说，
“像是不经意间哼出来的感觉。”
或者：“情绪不够满。想象你真的在那个场景里，看到那个让你心动的人。”
午餐通常就在录音棚解决。
助理会买来沙拉和三明治，两人坐在控制室里边吃边讨论编曲。
马克会放一些他最近在听的歌，从雷鬼到放克，从七十年代的老灵魂乐到最新的电子音乐。
“音乐就像语言。”某天下午，马克说，“你掌握得越多，表达就越自由。”
陈诚点头。
他想起自己刚开始学音乐的时候，只能模仿听到的东西。
后来慢慢懂得乐理，懂得和声，懂得不同风格的特点，才终于有了自己的声音。
这个过程很慢，需要耐心。
下午的时间留给跳伞训练。
有时候去风洞，有时候在训练场练习着陆动作。
詹娜几乎每次都会出现，她的进步很明显，在风洞里已经能做出基本的转身和移动。
“我昨晚做梦都在跳伞。”某次训练结束后，她一边擦汗一边说，
“梦见自己从飞机上跳下来，结果伞打不开，就一直往下掉。”
“然后呢？”
“然后就吓醒了。”她笑，“不过汤姆说这是正常现象，说明大脑在模拟可能的情况。”
陈诚看着她。
运动后的詹娜脸上带着健康的红晕，眼睛里有一种专注过后的松弛感。
她不再像第一次见面时那样，时刻保持着精心设计的角度和表情，而是更自然，更真实。
“你
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