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雨势在此时忽然减弱，变成了淅淅沥沥的声响。
会议室内的灯光，仿佛也明亮了几分。
赵鑫握紧了手中的钥匙，冰凉的金属逐渐被掌心焐热。
“六叔，这份托付，我赵鑫接了。”
翌日，雨后天青。
清水湾片场，在洗过的阳光下显得格外清晰，却也格外苍老。
旧式的摄影棚、斑驳的标语、水泥地上深绿色的苔痕，无不诉说着岁月的故事。
赵鑫，独自站在一号片库巨大的铁门前。
生锈的“片库重地”字样下，锁孔幽深。
他取出那枚黄铜钥匙，插入，缓缓旋转。
“咔。”
一声轻响，锁舌弹开的声音，在寂静的走廊里格外清晰。
带着金属特有的钝感，又仿佛某种沉睡之物被惊醒的叹息。
他用力推开沉重的铁门。
并不刺鼻但异常独特的味道，扑面而来。
是旧纸张、化学胶片、木头、铁锈，以及时间本身混合的气息。
阳光从高处，几扇狭长的气窗斜射而入，形成几道清晰的光柱。
亿万微尘，在光中无声狂舞，宛如一场盛大而静默的欢迎仪式。
视野所及，是高耸至屋顶的、望不到尽头的深绿色铁架。
架上整整齐齐，码放着无数统一规格的圆形铁皮盒。
盒盖上的标签，泛着深浅不一的黄。
手写的片名与年份，墨迹或飞扬或工整：
《江湖奇侠》（1930）；
《家家户户》（1953）；
《不了情》（1961）；
《独臂刀》（1967）；
他缓步走入这光影的陵墓。
脚步声，在空旷中激起轻微回响。
每一步，都仿佛踩在历史的年轮上。
空气凉爽而干燥，保存着另一个时代的呼吸。
走到库房最深处，果然有一个独立的铁架，擦拭得十分洁净。
顶层，那个没有标签的盒子，安静地置于中央。
赵鑫将它取下，打开。
里面，是一本厚重的硬皮笔记本。
深蓝色封面，边角磨损严重，露出内里的纸板。
他深吸一口气，翻开。
扉页上是力透纸背、意气风发的一行字：
“一九五八年三月六日，清水湾片场奠基。邵氏兄弟，立足香港，放眼天下！”
再往后，是密密麻麻的记录。
拍摄日志里，有关乎天气的抱怨，有对演员状态的评价。
有超支的焦虑，也有灵光一现的喜悦。
观众来信摘抄旁，有时是欣慰的批注，有时是不以为然的“谬赞”。
票房数字旁，则永远是冷静甚至苛刻的分析，无论盈亏。
一页页翻过，墨迹由浓烈飞扬，渐趋沉稳内敛。
记录着一个庞大电影王国，从无到有、由盛转稳的每一个脚印。
也记录着一个少年意气的商人，如何被岁月磨砺成，一位深沉的行业巨擘。
翻到最后一页。
上面的字迹墨色犹新，力道上却带了一丝老年人特有的、控制不住的微颤。
以及一种放下重担后的释然：
“一九七六年八月，风雨夜，晤赵鑫。此子目光所及，不在当下棋盘。其行或许孟浪，其心确有赤诚。五十载家业，三千余旧梦，或可托付。未来风景，愿见其成。”
合上笔记本，指尖传来皮革温润的触感。
赵鑫将它仔细放回铁盒，又将铁盒放回原处。
他站在这片寂静的光影陵墓中央，环视四周。
三千七百四十二个铁盒沉默着，却仿佛有无数细小的声音，在空气中汇聚。
是胶片转动的沙沙声，是旧日影院里的欢笑与叹息。
是台词，是配乐，是半个世纪以来，无数香港人通过银幕共享过的梦。
某种程度上，这里代表了港娱的坟墓。
阳光在移动，照亮了对面墙上那幅巨大的、金漆剥落却骨架嶙峋的标语：
“邵氏出品，必属佳片”。
苏小曼跑来赵鑫耳边说道：“赵总，邹文怀先生秘书再次致电，询问今日会面地点，仍建议半岛酒店。”
赵鑫抬眼，目光穿过片库高高的窗户，望向外面崭新的蓝天。
他回复，字句简短：
“告知邹先生，下午三点，清水湾片场一号摄影棚。邵氏老茶，恭候大驾。”
下午两点，一号摄影棚。
阳光透过棚顶高窗的玻璃，被分割成巨大的光块，投在老旧但厚重的地板上。
那台标志性的老式摄影机，依然矗立在棚中央。
镜头盖未取，沉默如一位退隐的老兵。
鑫时代核心团队悉数到场，连在录音室闭关的谭咏麟和张国荣，也凑热闹地赶来。
许鞍华、施南生、徐克、顾家辉、黄沾、郑东汉。
众人站在光影交错中，目光齐齐投向站在摄影机旁的赵鑫。
赵鑫手中握着那枚黄铜钥匙，钥匙在光束下折射出温暖的光泽。
“从今天起，”
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