白华则跟旁边的罗络小声说：“咱们写战争，多是直接写硝烟，他倒好，用煎鱼的油星藏心思，有点像我写《今夜星光灿烂》时，用星光写战士的牵挂。”
“行啦，别贴金了，人家获得了诺奖，你有啥？”
俩人相熟，常在魔都作协碰面，开些小玩笑，俩人到是不介意。
“我获得了我媳妇给的最佳丈夫！”
“嘁！~”
最困惑的是中文系的学生。
有个男生悄悄拽了拽许成军的衣角，小声问：“用煎鱼比喻纳粹，会不会太怪了？我有点听不懂。”
许成军刚要解释，就见格拉斯停了下来，用德语问张威联：“是不是我的比喻太私人了？”
张威联翻译后，又补充道：“君特先生，您可以说说《铁皮鼓》里的奥斯卡——
咱们中国读者熟悉‘孩子视角’，比如《城南旧事》里的英子，用孩子的眼写成人的事。”
奥斯卡是格拉斯《铁皮鼓》里的主角，也是这本书里魔幻的主题之一。
《铁皮鼓》以第一人称讲述主人公奥斯卡马策拉特的成长历程。
他出生在但泽，三岁时因目睹成人世界的荒诞与污浊，决意停止生长，只保留孩童身躯，还拥有能震碎玻璃的尖叫能力与心爱的铁皮鼓。
以奥斯卡的视角，串联起1924年至1954年间德国社会的动荡。
从一战后废墟、纳粹崛起，到二战爆发与战败，再到战后生活。
他以“拒绝长大”的叛逆姿态，冷眼旁观周遭的虚伪、暴力与人性扭曲。
用铁皮鼓的节奏记录时代荒诞，借孩童身躯的“非成人”视角，深刻批判纳粹时期的历史罪恶与战后社会的精神荒芜。
格拉斯眼睛一亮，立刻用德语讲起奥斯卡拒绝长大的细节，张威联同步翻译。
“奥斯卡敲着鼓拒绝长大，不是任性，是他不想变成炸教堂的人不想变成‘会骗人的大人’。文学就是这样，让我们在孩子的眼睛里，守住不想变成的自己。”
这话让台下松了口气，刚才提问的男生点点头，在笔记本上抄下“奥斯卡=英子”。
提问环节一开启，教室立刻举起一片手。
罗络第一个站起来：“张先生，麻烦您问格拉斯先生，他笔下的‘怪诞’，和里尔克诗歌里的‘孤独’有什么不同？我译里尔克时，总觉得他的孤独是‘安静的’，而格拉斯的怪诞是‘吵闹的’。”
格拉斯听完，笑着回应文：“里尔克的孤独是‘向内的’，像教堂的钟声，自己跟自己对话；
我的怪诞是‘向外的’，像奥斯卡的鼓，要敲给所有人听——但我们都想让读者听见，历史不该被忘记的声音。”
就在这时，许成军举起了手。
没办法，他也不想举的~
它属于提前被组织上安排的托儿！
好在他听懂了格拉斯讲的是什么。
虽然许成军不喜欢用流派归属，但是流派确实能辅助人做一些判断。
从流派看。
君特格拉斯在西方文学中没有绝对单一的流派归属，而是以“批判现实主义为根基，融合现代主义多种手法”的跨流派作家。
核心可归为“魔幻现实主义”与“德国战后批判文学”的交叉范畴。
同时兼具“荒诞派”与“社会批判文学”的特质。
所以对待他的作品就很好的能做出一些判断。
他没像其他人那样托张威联翻译，而是直接用流利的英语开口：“格拉斯先生，我想补充您刚才的观点。您说‘怪诞是向外的鼓’，
这让我想起鲁迅的《狂人日记》——狂人说‘吃人’，不是真的吃人，是用‘疯话’敲醒麻木的人；
您的奥斯卡敲鼓，是用‘拒绝长大’敲醒遗忘历史的人。
两者都用‘看似反常’的方式，说最清醒的话。但不同的是，鲁迅的‘疯’里藏着绝望，您的‘怪诞’里藏着希望。
奥斯卡最后还是选择面对成人世界，就像德国最后还是选择面对二战的历史。”
这话让教室瞬间静了。
听懂的都在思考许成军说的话，比如王远华此时就沉默了。
听不懂的学生们看着张威联。
希望听到复旦这个明星作家有什么样的高见！
张威联先生手里的笔停在纸上，抬头看向许成军，眼里满是惊讶。
这个年轻人不仅英语流利，还能把鲁迅和格拉斯的创作逻辑勾连起来，这是世界文学和比较文学的底子。
许成军要知道一时间估计也是扶额颔首。
绕不出比较文学的圈子了是吧？
张威联低声询问旁边的翻译：“这是谁？”
“许成军，当下最畅销的青年作家。“
张威联脸色恍然，低声跟格拉斯交流几句，说明了许成军的身份。
安静的时间里。
王远华放下笔记本，跟旁边的白华说：“这小伙子不简单！把中西文学的‘反思’捏得这么顺，比我们这些研究了几十年的还通透！”
“他刚说啥了？”
“自己好好听！””
格拉斯往前探了探身，用英语追问：“你读过《狂人日记》？能具体说说鲁迅的‘绝望’吗？”
“当然。”
许成军的英语清晰而沉稳，“鲁迅写狂人最后‘病愈’，回到正常生活，其实是种绝望——他知道自己改变不了‘吃人’的礼教；
而您写奥斯卡长大，是种希望——他知道自己能守住‘不变成刽子手’的初心。
但两者的核心是一致的：文学要做‘醒着的人’，哪怕只能敲鼓，哪怕只能说疯话。”
格拉斯听完，突然鼓起掌来，对张威联说：“请您翻译给大家听——
中国的年轻人让我惊讶，他们不仅懂自己的文学，还能懂世界的文学。这比任何奖项都珍贵。”
张威联翻译后，台下爆发出热烈的掌声，白华忍不住站起来：“许同学说得好！咱们中国文学从来不是封闭的，能跟世界对话，才是真的强大！”
格拉斯看着许成军想要多说些什么，但是许成军已经被现场点燃的气氛淹没。
只留下了一会再私下交流的心思。
讲座结束时，夕阳已经西斜。
格拉斯被学生和作家们围着，签名、聊天，德语系配的翻译在一旁帮忙翻译。
许成军被王远华拉着聊起了鲁迅和格拉斯的异同。
听了半晌。
老先生拍了拍他的肩：“以后多跟魔都作协联系，咱们可以办个‘中西文学对话’沙龙，你来讲讲怎么把外国文学的好，融到中国故事里。”
“成啊！”