子，抬手抹了下眼角，又很快笑起来，露出颊边的梨涡，把那些小委屈都掩了过去：“不过我有两个好哥哥呀！他们比我大好多，从小就护着我。以前在无锡，谁要是敢欺负我，我大哥能拎着木枪追人家两条街；二哥更细心，每次我哭了，他都会把偷偷藏的糖塞给我，还说‘曼曼不哭，等哥哥长大了，带你回上海找爸爸’。”
“后来全国知青下乡，我大哥二哥本来能留在上海的，他们主动报了名，去了农村插队。”
她摸着划过桌角的木纹，语气里带着点怀念，“那时候我才十岁，每天放学就去校门口等爸妈，晚上就坐在书房里翻哥哥们寄来的信，信里总说农村的麦子长得多好，说他们能挣好多工分，可我知道，他们是怕爸妈担心。”
“一直到77年恢复高考，我拼了命地学，就是想考上复旦，跟爸妈在一起，也想等哥哥们回来的时候，能让他们看看，我也成了复旦的学生。”
说到这儿，苏曼舒转头看向许成军，眼睛亮闪闪的，“现在好了，不仅考上了复旦，还遇到了你。”
“你爸是苏教授？”
“你怎么知道？”
“面试你给我送东西的时候，他就快用眼睛把我杀了。”
许成军摊手，一脸无辜。
“噗嗤。”
苏曼舒趴在许成军的怀里没形象地笑着。
“我当时还在想，我哪的言论得罪了这位大教授。”
“你骗了他姑娘咯~”
“许老师，也给我讲讲你的前二十年呗。”
“我啊，我也有个哥哥叫许建军，一个妹妹叫许晓梅你知道，76年底我在凤阳许家屯插队.”
窗外的南京路车水马龙，自行车的铃声、小贩的吆喝声、顾客的谈笑声混在一起，像一首热闹的时代交响曲，而他们交握的手心里，藏着只有彼此才懂的心动。
傍晚的黄浦江畔，晚风卷着水汽，吹乱了苏曼舒的头发。
许成军把自己带的外套披在她肩上，带着他体温的布料裹住她，挡住了江风的凉。
两人坐在江边的石阶上，看着远处的轮渡缓缓驶过，汽笛声在暮色里散开，像在哼一首慢悠悠的歌。
“今天在书店，你还没说完，”
苏曼舒忽然开口，头轻轻靠在他的肩膀上，声音软得像江面上的水波，“你说文学要贴近人心，那你以后写，会一直写普通人的日子吗？”
“会的，”
许成军轻轻碰了碰她的发顶，拂过她耳后的碎发，“就像你研究经济学，不会只看经济总值，还要看老百姓的钱包鼓不鼓。我写《试衣镜》，写春兰想穿花布；写《红绸》，写黄思源想回家。这些都是普通人的小心思，可小心思里藏着大时代。以后我还想写更多，写个体户怎么开起第一家饭馆，写农民怎么种出第一亩经济作物，写像我们一样的年轻人，怎么盼着未来。”
苏曼舒靠在他肩上，手指轻轻划着他外套的袖口，声音里带着点困倦的黏糊：“那我们很像呀，你写文学，我学经济，都想搞明白人怎么活得更好。以后我们可以一起做研究嘛啊。”
“你写人，我算账，一起看着中国变得更好好不好？”
“好，”
许成军的声音很轻，却很坚定，“我们一起看着更多不要布票的花布出现，一起看着私人饭馆开遍街头，一起看着中国有自己的汽车厂，一起看着我们的日子，像这黄浦江的浪花一样，总会越来越有劲儿。”
江面上的轮渡亮着灯，，把光洒在他们交握的手上。
苏曼舒攥着他的手，忽然想起第一次在校园里听他弹吉他，他坐在桂树下，唱“北乡等你归”，眼里满是认真。
如今他的肩膀很暖，声音很稳，这份属于两人的默契。
不用多说，就知道对方在想什么，在期盼什么。
好似比任何承诺都让她安心。
“给我唱首歌吧？”
“唱什么?”
“唱那首无锡景怎么样？”
苏曼舒怔怔地看着许成军，却没说话。
许成军捡起了一个小石子，扔在江上打起了一个水漂。
“其实听到你唱歌的时候，我就在想这会是个什么样的姑娘，是文艺的？是风流的？还是容貌昳丽的？”
“那最后是怎么样的呢？”
苏曼舒手拄着脸，目光始终盯着许成军的眼睛。
“一开始是惊艳，是你站在阳光下的模样。”
“后来是欣喜，是你在跟我聊文学时的产生的‘知己’感。”
“现在呢？”
“现在都模糊了，因为你就是我喜欢的模样啊。”
苏曼舒有些痴了。
“许老师，我们一起走下去好不好？”
“就像黄浦江一样，永远永远的向前走。”
暮色渐浓，黄浦江的浪轻轻拍着堤岸，像在为这份慢慢升温的爱情，打着温柔的节拍。
许成军把本子还给苏曼舒，两人的脸越发地近，却都没躲开，只是相视而笑。
桂香还在风里飘，星子已经缀满了夜空，属于他们的故事，正像这 1979年的秋天一样，慢慢展开，带着对未来的期待，带着彼此的默契，在时光里，悄悄发着光。
“我有一段情呀
唱畀拉诸公听
诸公各位静呀静静心呀
让我来唱一只无锡景呀
泉水碧清
茶叶泡香片呀
锡山末相对那惠泉山呀
山脚下两半边开个泥佛店呀
开个泥佛店哟”
——
第二天，许成军来到中文系资料室。
找了几本宋代文学的资料和当前的前沿论文。
其实也说不上多么前沿，1979年的宋代文学研究面临着极端困境：文献供给不足。
大型总集如《全宋文》《全宋诗》尚未编纂、善本与海外孤本难以获取、出土文献（如宋代简牍、碑刻）未被系统整理。
许成军通过对这几年的《北京大学学报》《复旦大学学报》社科版等期刊上的前沿资料的梳理和了解。
他也发现，1979年的宋代文学研究仍受传统考据与阶级分析的双重限制。
研究多集中于作家生平考证、作品主题的阶级解读，缺乏多元理论与跨学科工具。
甚至一些知名学者将苏轼词归为“地主阶级的闲愁”。
刚开学的时候，朱冬润问他选哪个朝代的文学作为研究方向。
他也没多做考虑就选择了宋代文学。
对比唐代文学。
唐诗研究在民国至建国前已形成深厚基础，如闻一多、朱自清的唐诗考证。
1979年，《唐诗三百首》的解读、李白杜甫的生平考证、盛唐气象的阐释已有较多成果，突破空间相对有限。
对比明清文学。
明清虽受大众关注，但1979年时，明清文学的研究仍聚焦于思想性，对文体细节，如明清传奇的音乐格律、小众领域如明代文人小品、清代骈文的关注不足。
但这些领域的文献整理，比如明清别集的校勘在1979年尚未完善，研究难度更高。
而其他朝代的文学内容许成军前世就属于一点不了解的领域。
更何况身边还有唐代文学研究大家陈商君。
宋代文学就是最好的选择。
上周末，朱冬润主动过问了他宋代文学文献研究的进度，许成军如实回答，但也收到新的“作业”。
写一篇宋代文学研究的论文。
更别说背后还有章培横这个“催命鬼”。
“我只给你半个月时间，成军。”
“这么急？”
“别的我不管，但是我知道，你的能力应该在两周内给我初稿。”
“研究方向呢？”
“你自己定，我又不研究宋代文学！”
好嘛，还真开明是吧？
他斟酌了四五天，查阅了不少资料，尤其是《东坡志林》《山谷题跋》《全宋文》等复旦珍藏的孤本。
选择了一个在这个年代研究宋代文学史最容易让学界惊艳的题目——
《宋代文人题跋文的文学意涵与生命意识研究——以苏轼、黄庭坚题跋为中心》
它既小而具体，符合研一水平。
又新而深刻，能打破固有认知，精准击中当前的学术空白。
1979年的宋代文学研究，对“题跋”的认知几乎停留在学术附录层面。
要么把它当考证史料，比如用苏轼题跋补正史事，要么认为它是碎片化的随笔，无独立文学价值，从未有人将其作为独立文学文体来研究。
许成军起笔。
开篇破题：“题跋非‘附’，而是宋代文人最自由的‘心灵载体’——它篇幅短小却意涵丰沛，既无古文‘载道’的束缚，也无词‘言情’的范式，是宋代文人‘真我’的直接呈现，具备独立的文学审美价值”。
破题！