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满屋子的假古董，连老板都是假的，却冒出来了把真壶？
林思成觉得很是稀奇，看的格外认真。
没几眼，他算是知道，郝钧明知这把不可能是鸣远壶，为什么还带他来看？
一是仿真度。
比例与2015年保利拍卖，成交价3450的那把传香壶几乎是一比一。林思成敢保证，这一把，绝对是睁眼照着那把一点一点塑的泥胚。
怪的是，却不失自身特色？
塑中带镂，刚中显柔，肌理自然，既有鸣远壶“俯若同心，仰如鼎彝”的厚重感，亦有时壶（时大彬，明末清初紫砂名家）“银砂闪点，珠粒隐现”的夺目感。
但技法，却又偏重“杨氏曼生壶”崇尚自然，浑朴雅志的复古感。
乍一看，像是只大杂烩，却烩的水乳交融，浑然一体，不分彼此。
只凭这一点，这把壶绝对出自大家之手。
更关键在于那句跋：字体清劲潇洒，奇崛老辣，必为书法大家。
再看刻工：深浅如一，挥洒自如，不拘痕迹，下刀之人也必为雕刻大家。
再看钤印：锋棱显露，古拙恣肆，苍茫浑厚……不是金石大家，刻不出这种水平的印来。
所以壶先按下不提，只说这字、这刻工、这篆印……如果让林思成说真心话：造诣与功力要比陈鸣远高的多的多。
也不算奇怪，所谓术业有专攻，你让陈鸣远画画，他只会画的更差。
林思成奇怪的是，这么多的家：紫砂名家、书法名家、雕刻名家、篆印名家……这人得多牛？
钟灵毓秀地，代有人才出，牛人多的是。但这一把肯定不是：这明显是紫砂名家塑胚，书法名家、篆刻名家负责刻写的合制壶。
两个名家……会是谁和谁？
林思成放下手电，又抱着壶，先是看内胎，而后底足，看完之后又摸。
确实是只老壶，但具体是谁塑的，他还真有些拿不准。
算了，看字和印吧。
但然并卵，知识储备的太多也不是好事：一瞬间，脑海中涌出的清中晚期的书法家、篆刻家足足好几十位。
他叹口气，摇头清空思绪，闭着眼睛，手指在壶身前虚画。
刻字起刀刚劲，收刀果断，切锋入泥，硬朗而有力。结构欹正相生，疏密有致。
虽是行楷，但灵动活泼，笔画之间呼应而自然，带有明显的“董体”风格。
篆印与书法如出一辄，明显出自同一人之手：笔画方折，自然随意，却又透尽锋利。
咦，陈鸿寿，曼生先生？
再看壶……哈哈，刚才说什么来着：这壶集各家之长，却又偏重杨氏曼生壶的复古感。
所以，这是陈曼生与杨彭年合制的曼生壶……哦不，二人合仿的传香壶。
陈鸿寿何其人？
西泠八家之一，诗人、书法家，画家，篆刻家。
其书、画、印被多家博物馆馆藏，其中有故宫、湾湾故宫、上博，浙博、苏博、南京……
还是清代五大紫砂名家之一，居于陈鸣远之下。
但这壶不是他塑的，而是杨彭年。
杨彭年也是紫砂名家，“五家”中排第三，但年轻时名声并不显。
直到陈鸿寿到溧阳（江苏南部，与宜兴接壤）任县令，时忙于政务，无瑕制壶，经人介绍从宜兴寻来杨氏兄妹，专为他塑壶。
塑的就是陈鸿寿亲手设计，流芳后世的“曼生十八式”。陈鸿寿逝世后，杨彭年以“曼生弟子”自居，自创
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