易安的这一句里，落花流水是那样的自在。顾随先生在他的诗词讲记中说过，中国文字可表现为两种风致：一、夷犹，二、锤炼。夷犹是一种自然的写作手法，不假任何字句的推敲，只是写它最真实最浪漫的一面。易安这一句“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。”就是表现的夷犹的手法。花落水流，相思闲愁，看似无意，实则是有意，落花随水去，并非是独带一身香如故而去，而是承载了数不尽的相思离愁，可这里不用离愁而是闲愁是因为落花流水都是虚飘飘的，禁不起一点沉重，闲愁正好，淡淡一笔带过，不会坏了景致。“一种相思，两处闲愁。”满怀愁情的不仅是易安，还有那个让她在梦中呼了千万遍的男子。她还没有绝望，她的爱情是回应的，只是梦魂两处，相见太难。
“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”这里化用了前人的一句“眉头心间，无计回避”。全词的亮点，也是在于此句。前面的一切都微凉的，淡淡的，一直在她的灵魂里沉淀，沉淀，终于到最后，她的思绪无法承受别离的疼痛，夺眶而出的泪水冲断了浅浅的妆痕。“此情无计可消除。”她不停的在追忆，在挽留这段爱情，最后却说“此情无计可消除”。其实，好的诗词是复杂的统一，矛盾的调和。好是多方面的，说不完。只是单是酸的，咸的，绝不好吃。若全词都是微凉而淡淡的忧伤，而没有最后那句来自内心的呼喊，这词也就不是一首动人心弦的好词了。“此情无计可消除”，消除了此情，还有留在心头，即复杂的统一，矛盾的调和。所受相思太苦，又不能消灭这种痛苦，不脱离实在是忍受不了，只可忘记。“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”十四个字却写出了四种境界。1.消灭，2.脱离，3.忘记，4.担荷。易安最终还是担荷了这份感情“才下眉头，却上心头。”
人是一种总是活在情绪里的动物，悲喜无常总被错觉以为是生命虚妄的真相。尤其是那些绝才女子。绝才女子总是寂寞的，如同陌上莲花，可远观而不可亵玩。除了生命中认定的那个人，再无人可与之登对。这些绝才的女子一旦深陷入一场爱情，就会如飞蛾投火般不可自拔，并且一生也只爱这一场了。比如崔莺莺，鱼玄机，李季兰，朱淑真，三毛，比如，李清照。她们都是行走在孤独中的女子，在失去了爱情后，终生只与自己的影子为伴，不肯走出那个封笔的阴霾，或是，再不挣脱那纸枷锁。这是她们的清高，她们的个性，也是她们的悲哀。等闲的女子，不懂得风月，或许在洞房花烛时还好调皮些：“等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书？”而她们，一生都在寻找能够润泽自己心泉的那个人，重塑自己在深闺花园里干涸的灵魂，一辈子，想的是那个男人，念的是那个男人，怨的是那个男人，永远永远。可是，从古至今，又有多少男子能够拒绝柴米油盐的困扰，与你风月一生呢？女人呵女人，无才便是德，伶俐不如痴！