和图案部分，相对较厚。
没有铭文或图案的地方，就相对较薄。
也正是因为厚薄不均匀，结果造成铜镜产生了铸造应力。
并且在磨镜时发生弹性变形，因此厚处曲率小，薄处曲率相对较大。
说明一下，这里的厚薄，或者曲率差都非常细小，肉眼很难发现，乍一看似乎仍是平整状态；
曲率差异与纹饰相对应，当光线照射到镜面时，曲率较大的部分反射光就比较分散，投影也就较暗。
而曲率较小的地方反射光比较集中，投影就比较亮，这就形成了从反射图像中，看到有较亮的铭文字迹或花纹显现出来。
这么说似乎更显“复杂”了，总之，现代专家的研究结果和《梦溪笔谈》的阐述大致相同。
简单的可以理解为“冷却凝固的时间不同，厚薄曲率就发生了差异，从而形成青铜透光现象”；
奇妙的是，虽然专家给出了“科学”解释，但以今天的科技仍造不出类似效果的青铜镜。
说到这或许有朋友不服气了，专家都已经解释了，况且现代科技远比古代发达，怎么可能造不出来呢？
这个问题不好回答，不仅现代难以复制，其实千年来的科学家都曾进行仿制；
用专家的话说：一千多年来，这种神奇现象吸引了古今中外的众多学者。
但没人能用实验的方法，证实自己的猜测。
或者更确切地说，没有人真正复制出与西汉透光古镜完全相同的镜子来。
这么说，多少有些“玄奇”了。
但也显示了古代先民的智慧和高超技艺，这或许就是它为什么被称为“魔镜”的主要原因；
目前“见日之光”镜就珍藏在大海博物馆，陈文哲自然不能拿来研究一下，甚至他看一眼的机会都没有。
如果想看，肯定要搭上一份人情。
但是，这根本就没必要。
因为一次意外，陈文哲却发现，这南河阳洛这边，却有一面破损的透光镜。
种种原因，造成了他这一次的南河之行，而这一次出门，还真没有白辛苦。
其他都不说了，只是学到了八大细金工艺，就是一份大收获。
当然，如果能够得到那面被修复的镜子，他就不止是能够学到古人的工艺，就连修复青铜器最顶级的现代工艺，他也可以学到。
要想找到那面十分珍贵的镜子，陈文哲首先想到的就是博物馆。
可惜，博物馆中没有，所以他就只能另外想办法。
最后，他来到了一家私人展览厅，这里展览的就有不少青铜鉴。
早就知道国内古代的青铜镜有很多种，留到现在的也很多，可是，他还真没想到，一次能够看到那么多品种的青铜镜。
而且我国最顶级的古代青铜镜，最贵的号称一个亿一面的，这里也有。
青铜镜是一种古老的由青铜所制的使用器物，也是精美的工艺品。
据史料记载，自商周时代起，古人就用青铜磨光做镜子，光亮可照人，背面雕有精美纹饰。
到战国时已很流行，汉、唐时更加精美。
(本章完)