身本事就有了可传衣钵的弟子，这是多大的福气。
自古以来名师难求，可是老百姓却不知道，好徒弟更难求。何况像自家多多这样聪明有灵性又宅心仁厚的弟子，打着灯笼你可着京城找，蝎子粑粑独一份！
所以何滢今天的腰杆拔得特别直，心里为自己的干儿子骄傲。
梁海峰这会儿还是没从惊讶中缓过来，这几天光忙孟繁竺几个公司的注册和选址的事了，刚刚告一段落，昨天就接到了观礼通知。
在孟繁竺打电话跟自己说的时候，脑袋就有点发蒙。李在文是谁，自己可太熟悉了，可以说自己是听他的相声长大的。
从八十年代的央视春晚开始，李在文创作的《宇宙牌香烟》、《五官争宠》、《新地理图》、《训徒》等等相声段子就被老百姓熟识。
好不夸张地说，李在文是相声界承前启后的一代大师。既继承了前辈的精华，又结合了现实的元素。最起码他在宝字辈老前辈手中接过相声大旗，并保证了它在80年代和九十年代上半期的火爆。
可惜独木难支！
随着李在文身体的原因，特别是老搭档宋岗的离世打击，上世纪95年之后，已经很少能看到他在舞台上表演。即使出现也是客串或者给一些年轻的相声演员量活儿，仅仅是为了给新秀铺路。
其他的相声演员，有一些借着早期相声的东风居然混进了体制。于是把大部分的精力放在政治上，少了艺术创新。他们为了迎合某些更上层领导的口味，甚至都改变了以前的追求，一味地求高、求雅、求教育性，还高举高雅的大旗联手扼杀那些接地气的草根相声演员。
还有一些相声演员干脆放弃了老本行，跑到了小品界干得风生水起。现在老百姓打开电视机，一看到谁谁出来，没有谁认为他是要表演相声，甚至都忘了他是一个相声演员。在参加国家级的笑星大赛时，表演的也是小品，不得不说是相声界的一种悲哀。
剩下的大部分相声演员都是吃老本混日子，在这个国家剧团、那个国家艺术社里靠工资度日。每年多少多少场的慰问演出，会有些补助；偶尔去某某晚会走个穴，赚点劳务。温饱没有问题，但是艺术上没有寸进。
最终的结果就是在绝大部分的相声演员的共同努力下，终于把相声带入了现在这样一个无法脱身的泥沼中。
梁海峰是眼看着相声从九十年代中期开始整体衰退，今天也就只有像自己这样的上岁数的人心中还存着些许的情怀外，已经很少有人喜欢相声了。
如果小多多能够给相声界带来一股清流，自己是乐见其成的，只是苦了这孩子，比他爸还拧，什么事难，就专找什么事做！
路园园纯粹就是过来看热闹的，本来自己刚刚任职不久，京城这边认识的人也不多，百无聊赖之下接到孟繁竺的电话，怎能不欣喜异常。
终于有点有意思的事儿了！
协会里面每天的这个文件、那个文件的，都烦死人了。
至于孟繁竺想说相声，那就说呗，谁还没个爱好。
这个小子绝对就是个票友，有点完美主义的票友。平时那么忙，偷点闲工夫玩玩相声，还得拜个老师，还是个名师，真是服了这小子了。
不过也正是因为这样，路园园越来越看好孟繁竺的未来，做什么事都不对付，这本身就是一个做大事的态度。
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